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Interesante recorrido de los lugares aragoneses dónde el pintor dejó su huella.
La obra de Goya hecha y conservada en Aragón corresponde a periodos juveniles de la producción del artista.
No se puede conocer ni estudiar la personalidad pictórica del pintor solamente a través de su obra en Aragón, sin embargo, no es posible comprender a Goya sin estudiar todo lo que en Aragón hizo y lo que aquí subsiste.
La huella de Goya en Aragón se puede seguir en los siguientes sitios:
Museo de Bellas Artes de Zaragoza.Este museo ha sido declarado Monumento Nacional en 1962.
En él podemos encontrar las siguientes obras de Goya:
Carlos IV y María de Luisa de Parma, ambos óleos sobre lienzo de dimensiones 152 x 110 cm. y pintados en 1789, buen exponente de Goya como pintor de cámara de los reyes españoles.
Fernando VII, con las insignias reales, de cuerpo entero vuelto a la derecha (280 x 125 cm.), es la representación de un monarca que identifica su persona con la institución, con lo que se justifica el poder que detenta su persona.
La postura teatral y las ropas ostentosas suponen una intencionalidad propagandistica, una búsqueda de prestigio de quien encarga el trabajo. Goya se resiste a sucumbir a este oficialismo falso.
Especial mención merece el juego de luces mediante el cual destaca la capa roja sobre fondo oscuro.
Es propiedad del Canal Imperial de Aragón. Museo Provincial de Huesca.Retrato de Don Antonio Veián y Monteagudo (227 x 170 cm.), pintado en 1782.
Técnica, óleo sobre tela.
Retrato de Doña Margarita de Austria (38 x 31 cm.), realizada en 1788.
Técnica, aguafuerte.
Retrato de Doña Isabel de Borbon (38 x 31 cm.), realizada en 1788.
Técnica, aguafuerte.
Los Cuatro Toros de Burdeos
* El Famoso Americano Mariano Ceballos (30 x 41 cm.), realizada en 1825.
Técnica, litografía.
* Bravo Toro (30,5 x 41 cm.), realizada en 1825.
Técnica, litografía.
* Diversión de España (30 x 41 cm.), realizada en 1825.
Técnica, litografía.
* Plaza Partida (30,5 x 41,5 cm.), realizada en 1825.
Técnica, litografía.
Horario de visitas:
De 9 a 14 horas de martes a sábados y de 10 a 14 horas domingos. Lunes cerrado por descanso. Basilica de Nuestra Señora del Pilar.Esta Basílica fue declarada Monumento Nacional en 1904.
En 1771, Goya es encargado de pintar unos bocetos para la bóveda del Coreto de la Basílica de Nuestra Señora del Pilar, en Zaragoza.
Así en 1772, Goya realiza el fresco Adoración del Nombre de Dios para el Coreto, donde coloca a los personajes en planos sucesivos de nubes creando así perspectiva.
La Reina de los Mártires (Regina Martyrum), pintado en 1780/81. Técnica, fresco/muro. Se encuentra en una cúpula de la nave norte.
Representa a la Virgen Reina rodeada de ángeles, mártires y santos (aragoneses principalmente). Destacan entre los santos San Lorenzo, Santa Engracia, San Valero, San Pedro, San Pablo y Santo Dominguito de Val.
Las Pechinas: La Fé, la Paciencia, La Fortaleza y La Caridad pintadas en 1781. Técnica, freco/muro.
Representan con alegorías las virtudes morales. El modo quebrado, con fulminantes pinceladas en zig-zag, justifica la irritación de Bayeu a quien parecía un modo de pintar revolucionario. Museo de la Basílica del Pilar En él se encuentra un boceto de la cúpula de la Reina de los Mártires realizado por Goya. La Cartuja de Aula Dei.La Cartuja de Aula Dei fue declarada Monumento Nacional en 1983.
Las pinturas de Goya en el Aula Dei, constituían un ciclo de 11 elementos realizados en 1774 al óleo en las paredes de la Cartuja de Aula Dei, cerca de Zaragoza (Carretera de Peñaflor).
En la actualidad quedan 7, algunos de ellos bastante restaurados, 4 fueron sustituídos a principios de siglo por lienzos pintados por los hermanos Buffet.
Goya pudo realizar estos trabajos gracias a su cuñado Manuel Bayeu, que era cartujo en Aula Dei. En ellas se puede contemplar la maestría de un joven Goya de 28 años.
La decoración mural se reparte en grandes composiciones unitarias, separados a lo largo de todos los muros internos de la iglesia. El conjunto está dedicado a la historia de la Virgen María en relación con la infancia de Cristo. El programa de las escenas está en una disposición especial: el muro de entrada se dedica a la presentación de San Joaquín y Santa Ana y, a partir de aquí, la historia sucesiva se desarrolla en las paredes de los dos costados, de modo que para seguir el desarrollo de los hechos narrados pictóricamente, es preciso contemplar alternativamente las escenas mirando a la izquierda y derecha según se avanza por la nave hacia el altar.
Estas pinturas sufrieron mucho cuando la Orden tuvo que abandonar la Cartuja a raiz de la desamortización de Mendizabal en 1835. Se perdieron casi totalmente las del muro de la izquierda, salvo las correspondientes al crucero, y todas ellas quedaron bastante dañadas. Por esta razón, al contemplar las pinturas conservadas se evidencia que algunas zonas fueron repintadas a principios de este siglo por los hermanos Buffet, que además realizaron de nuevo totalmente los murales que no se habían salvado.
Las siete pinturas murales del joven Goya que pueden verse en la iglesia de la Cartuja zaragozana son las correspondientes al muro de la derecha mirando hacia el altar, los muros del crucero, y el muro de la entrada.
Pórtico de San Joaquín y Santa Ana
(305 x 845 cm.), pintado en 1774, Técnica, óleo/muro.
Este fresco está colocado en un friso alto a la entrada de los dos coros.
Los personajes que aparecen son San Joaquín, Santa Ana y los dos querubines que les anunciaban su descendencia: La Virgen María.
En el Pórtico de San Joaquín y Santa Ana, situada sobre la puerta de entrada a la iglesia, destaca la adaptación escenográfica de la pintura al espacio arquitectónico, complicación salvada por Goya con maestría. La composición representa sendas anunciaciones de ángeles a los padres de la Virgen, que se sitúan en ambos quicios de la puerta.
Nacimiento de la Virgen
Dimensiones: (305 x 790 cm.), Técnica, óleo/muro.
En este cuadro, las figuras están dispuestas en tríptico. En los personajes hay una gran vitalidad por estar inspirados en temas populares.
La Natividad de la Virgen es el primer cuadro que vemos a la derecha al entrar en la iglesia. En él Goya se muestra como un pintor joven, aunque dueño ya de todas las fórmulas barrocas de la pintura, que está tratando de renovar, y capaz de infundir a los temas sacros una vitalidad inusitada al hacerlos derivar de tipos populares, alejados de la representación cortesana habitual.
Los Desposorios
Dimensiones (305 x 790 cm.)
Técnica, oleo/muro.
Los personajes están colocados en grupo tripartito sobre una escalinata de 3 gradas lo que da un aire de grandeza a los escenarios.
A continuación encontramos Los Desposorios de la Virgen y San José. Hay en ella ciertas reminiscencias de la escena homóloga de Forment en el retablo mayor del Pilar, como la figura del Sumo Sacerdote. Otros rasgos destacables son la composición de la escena como en un friso escultórico, y el trabajo de los espléndidos mantos de las figuras.
La Visitación
Dimensiones: (305 x 790 cm.).
Técnica: óleo/muro.
Los personajes están dispuestos en un escalon, que subraya su acción, y la subida hacia la casa de Isabel está expresada por la progresión de los edificios.
Aprovechando un arco pintado en la izquierda de la escena anterior, Goya nos lleva a través de él a la siguiente representación, La Visitación de María a su prima Isabel, situada al aire libre, y cuya lectura debe hacerse de derecha a izquierda, conforme avanzamos hacia el altar mayor. Es magnífica la armonía de colores (dorados, azules, malvas) e insuperable el trabajo de pincel en la cabeza de San José.
La Circuncisión
Dimensiones: (305 x 1.025 cm.).
Técnica: óleo/muro.
En esta pintura Goya mezcla el espacio pintado con el real porque sabe aprovechar ingeniosamente los ángulos de la pared. La escena se configura en un tríptico (aprovechando las paredes laterales), donde la cara central ocupa la escena de la circuncisión.
En el lado derecho del crucero se sitúa La Circuncisión. En el centro de la pintura, el Sacerdote se dispone a llevar a cabo la operación, mientras una María esplendorosa, con túnica carmín y manto azul cielo, inclina el rostro hacia su hijo. Ha sido calificada como "la más bella cabeza de Aula Dei".
Presentación en el Templo
Dimensiones: (305 x 520 cm.).
Técnica: óleo/muro.
La composición de este cuadro queda concentrada en un reducido grupo de esquema circular desplazado hacia la izquierda, colocando más cerca del espectador un gran altar.
La Presentación en el Templo se sitúa en el muro derecho del altar mayor. Goya cuenta con las dificultades de visibilidad que va a tener la pintura, y propone un reducido grupo de personajes, desplazados a la izquierda, destacados sobre un fondo oscuro y uniforme. Lo mejor de ellos son los rostros de San José y la profetisa Ana.
La Adoración de los Magos
Dimensiones: (305 x 1.025 cm.).
Técnica: óleo/muro.
La escena está dividida en 3 planos. Los personajes son varias siluetas casi informes. La composición es también un tríptico cuyo centro no está ocupado por los personajes principales, sino por el Rey Gaspar.
En esta escena de La Epifania, pintada sobre el muro izquierdo del crucero, frente a La Circuncisión del lado opuesto, domina la soberbia figura del rey Gaspar, con su manto blanco. Por su parte, el gesto de Melchor, tomando tiernamente la pierna del Niño para besarla recuerda otro ejemplo zaragozano: el episodio tallado en el retablo mayor de La Seo por Hans Gmund.
Horario de visitas:
Las visitas se realizan los últimos sábados de cada mes, previa petición de hora en el teléfono +34 976 714000 de Zaragoza (Departamento de Educación y Cultura del Gobierno de Aragón).
De 9 a 15 horas.
Palacio Arzobispal de Zaragoza.El arzobispo Joaquin Company también llamado Retrato del Arzobispo de Zaragoza, de cuerpo entero (212 x 130 cm.), pintado en 1800.
Técnica, óleo.
Se encuentra en el Palacio Arzobispal de Zaragoza, en el Salón del Trono, y pertenece al Patrimonio Arzobispal.
Se conoce la obra en dos versiones:
-una, antes en San Martín de Valencia, perdida o destruida durante la Guerra Civil (1936-39);
-la otra, en el Palacio Arzobispal de Zaragoza. En ambas, abajo, a la izquierda, la leyenda: "El Excelentísimo Señor D. Fray Joaquín Company. Natural de Penaguila, Reyno de Valencia. Ministro Gral. de Orden de S.Fran. el electo arzobispo de Zaragoza en 30 de junio de 1797 y trasladado al arzobispado de Valencia en 11 de agosto de 1800".
El estudioso de Goya, Sánchez Cantón, en 1951 juzga anterior el lienzo de Zaragoza, tanto más cuanto que en la versión de Valencia, el arzobispo aparecia con la orden de Carlos III; también Gudiol ve el origial del lienzo en Zaragoza y cree réplica el otro.
Horario de visitas:
El cuadro sólo se puede visitar con permiso especial del Director del Patrimonio Arzobispal.
Iglesia Parroquial de Remolinos.Los Padres de la Iglesia.
Figuran en las pechinas de la cúpula de la iglesia parroquial de Remolinos.
Estas pechinas tras su cuidada restauración han sido otra vez colocadas en su lugar de origen.
Cada figura está designada por la Inscripción sobre las nubes que van debajo de las imágenes.
San Ambrosio (180 x 100 cm.), pintado probablemente en 1772.
Técnica, óleo/lienzo.
San Agustín (180 x 100 cm.), pintado probablemente en 1772.
Técnica, óleo/lienzo.
San Gregorio (180 x 100 cm.), pintado probablemente en 1772.
Técnica, óleo/lienzo.
San Gerónimo (180 x 100 cm.), pintado probablemente en 1772.
Técnica, óleo/lienzo.
Horario de visitas:
Solicitar las llaves de la iglesia en casa del párroco, situada al lado de la misma.
Muel: Ermita Nuestra Señora de la Fuente.Declarado Monumento Nacional en 1951
Los Padres de la Iglesia.
Pintados al óleo en las pechinas de la cúpula de la ermita. Probablemente construida en 1770.
San Ambrosio (250 x 200 cm.), pintado en 1772.
Técnica, óleo/muro.
San Agustín (250 x 200 cm.), pintado en 1772.
Técnica, óleo/muro.
San Gregorio (250 x 200 cm.), pintado en 1772.
Técnica, óleo/muro.
San Gerónimo (250 x 200 cm.), pintado en 1772.
Técnica, óleo/muro.
Horario de visitas:
De 9 a 20 horas durante todo el año.
Calatayud: Iglesia de San Juan Bautista ó del Real.En las pechinas de la Iglesia de San Juan Bautista ó del Real se conserva una de las magníficas series de Los Padres de la Iglesia, que Goya pintó en su juventud:
Goya decoró las pechinas de la cúpula que cubre el crucero de la iglesia de San Juan Bautista hacia 1766, con la serie "Los Padres de la iglesia".
Esta es una iconografía que Goya utiliza por primera vez en este templo bilbilitano, aunque posteriormente la retomará en Muel y Remolinos con algunas variaciones. Se trata de una obra de juventud, cuya tonalidad pálida recuerda al rococó italiano.
Descripción del edificio
La iglesia de San Juan Bautista pertenece al antiguo seminario de los Jesuitas. Su portada, en piedra, está fechada en 1534, aunque el edificio es posterior. La fachada y la estructura exterior recuerdan a la iglesia de Santiago, de Zaragoza.
Se trata de un edificio de una sola nave, con crucero marcado y cabecera plana, encontrándose el trigorio cubierto con bóveda de lunetos. Posee capillas laterales entre los contrafuertes. La cabecera se cubre con boveda de cañón, decorada con una gran concha, y el crucero con una cúpula sobre pechinas, con linterna y ventanas en el intradós. Exteriormente, la cúpula se cubre con tejas polícromas.
La torre es de planta cuadrada en sus cuerpos inferiores, que pasa a octogonal en el superior, y se remata con un capitel bulboso de pizarra.
El interior fue decorado a mediados del siglo S.XVIII, con pilastras con capitel compuesto, mostrando las claves de la nave medallones con figuras de ángeles, y el testero medallones con santos. Merecen citarse el Retablo Mayor, y los de San Francisco Javier, la Inmaculada y el Santo Cristo.
Otras obras de interes en Aragón.IBERCAJA
* Retrato de Don Félix Azara (210 x 124 cm.), pintado en 1805.
Técnica, óleo.
Este cuadro está catalogado como bien mueble. No visitable
MUSEO CAMON AZNAR (Zaragoza)
* Una edición de las más completas de los grabados:
o - Caprichos
o - Tauromaquia
o - Desastres de la Guerra
o - Disparates
Horario de visitas:
De 10 a 14 horas, de martes a viernes.
de 10 a 13 horas, sábados.
de 11 14 horas, domingos.
Lunes cerrado por descanso semanal.
PALACIO DE LA DUQUESA DE VILLAHERMOSA (Pedrola)
* La Carga de los Mamelucos (boceto).
* El baile de las máscaras.
* Ramón Pignatelli (de medio cuerpo).
* Aguatinta del Coloso
Propiedad particular, visitable previa petición.
IGLESIA DE SAN JUAN (Calatayud)
* 2 Pechinas de Los Padres de la Iglesia. Técnica, óleo/muro.
Horario de visitas:
Mañanas, horario de culto.
Tardes, a partir de las 19 horas.
Goya y Fuendetodos. Francisco de Goya y Lucientes nacio el 30 de marzo de 1746 en Fuendetodos (Zaragoza).
En 1913, el pinto Ignacio Zuloaga visitó el pueblo acompañado por un grupo de amigos para descubrir una lápida conmemorativa esculpida por Dionisio Lasuén.
En 1916, el pintor Ignacio Zuloaga adquiere la casa natal de Goya. El 8 de octubre de 1917 tenía lugar en fuendetodos la instalación de la Casa Museo de Goya costeada por el pintor vasco.
En 1920 se descubrío en la plaza de la iglesia un busto de Goya realizado por el escultor Julio Antonio.
Enclavada en la parte baja de Fuendetodos, en el numero 15 de la calle de la Alhóndiga esta casa pertenecía a la familia de la madre de Goya. La casa decorada con reproducciones de obras goyescas y seleccionadas cerámicas fue saqueada en los inicios de la Guerra Civil.
En 1982 alcanzó la categoría de Monumento Histórico Artístico, en el mes de abril de 1989 se inauguró en Fuendetodos el Museo del Grabado de Goya: Los Caprichos (4ª edición de 1863) y los Desastres de la Guerra (la edición de 1863).
Este museo es visitable en invierno de 11 a 14 horas y de 15 a 18 horas, en verano de 11 a 14 horas y de 16 a 19 horas (los lunes permanece cerrado por descanso semanal). Teléfono 976 143830.
La plaza que da frente a su fachada principal ha sido completada con otro busto de Goya, obra del escultor turolense Gonzalvo inaugurada el 16 de abril de 1978 con motivo del 150 aniversario de la muerte del pintor en Burdeos. Fuente: www.aragonesasi.com
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